呂書(shū)練

前年看香港藝術(shù)節(jié)開(kāi)幕芭蕾舞劇《羅密歐與茱麗葉》時(shí)，我就聯(lián)想到《梁山伯與祝英臺(tái)》（《梁?！罚?，並在網(wǎng)上看了上海芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)辛麗麗編舞的四幕版本，網(wǎng)絡(luò)效果欠佳，影響觀感，但創(chuàng)作人巧妙借用「蝴蝶」這個(gè)象徵物作為貫穿全劇的「道具」，印象深刻。

作為中國(guó)四大民間傳說(shuō)之一，《梁?！饭适录矣鲬魰裕缬懈鞣N形式的舞臺(tái)版。但芭蕾舞是舶來(lái)品，香港芭蕾舞團(tuán)又是一個(gè)「洋化」演藝團(tuán)體，如何以這種西方藝術(shù)形式演繹這齣著名的東方悲劇，而不令人有「違和感」，是對(duì)編舞家一大考驗(yàn)。日前帶著期望在文化中心現(xiàn)場(chǎng)欣賞這齣港芭版世界首演，為精湛的演出感到驚喜連連。

舞劇由該團(tuán)駐團(tuán)編舞胡頌威及其妻子麥靜雯負(fù)責(zé)劇本和編舞，兩人乃跳現(xiàn)代舞和中國(guó)舞出身，或許是這層背景，多個(gè)舞段特別凸顯這對(duì)年輕戀人對(duì)自由的嚮往和欲擺脫封建桎梏的決心，乃至以殉情抗議，浪漫淒美又具啟發(fā)性，予人悲而不慘。

故事忠於原著，卻由英臺(tái)視角出發(fā)，表現(xiàn)封建時(shí)代的女性如何為突破陳腐思想而抗?fàn)?。整齣舞劇分二幕11場(chǎng)， 在不到2個(gè)小時(shí)的舞臺(tái)上將一對(duì)純樸的年輕人，從相遇、相知、相愛(ài)到殉情的過(guò)程交代清晰，場(chǎng)景無(wú)縫切換，劇情環(huán)環(huán)緊扣，劇力層層推進(jìn)，節(jié)奏明快又抒情寫(xiě)意，可觀性甚佳。

演出有多場(chǎng)梁祝雙人舞，從開(kāi)始時(shí)互相戲弄、相識(shí)後互相依戀，到告別時(shí)相送，再到樓臺(tái)相會(huì)的依依不捨等，舞姿柔和，動(dòng)作舒展，但輕而有力。我尤其喜歡在「同窗三載」一場(chǎng)，日久生情的兩人在英臺(tái)夢(mèng)境中「相會(huì)」，由另外兩位舞者起舞，寓意深遠(yuǎn)，很有意境。

多場(chǎng)群舞也很可觀，夾雜著中國(guó)舞和現(xiàn)代舞元素，不但豐富了芭蕾，也起著襯托、鋪墊劇情的作用。第一幕首場(chǎng)「高門(mén)內(nèi)外」以紅色為基調(diào)，一群紅衣舞者以椅子為道具起舞，很有宮廷舞味道，配以英臺(tái)父母的威權(quán)，營(yíng)造森嚴(yán)、高壓氣氛；在「同窗三載」，則是一群年輕人翩翩起舞，活潑輕快，山伯和英臺(tái)穿梭其中，表現(xiàn)出初到貴境的新鮮感和自由之樂(lè)；而到了「父母之命」、「英臺(tái)出嫁」兩場(chǎng)，再見(jiàn)紅色布景，配以煙霧、懸掛的字譜，盡訴封建禮教的迫害。

舞美和服裝設(shè)計(jì)值得一讚，無(wú)論是自上而下的垂幕，還是多媒體藝術(shù)呈現(xiàn)的舞臺(tái)背景， 都洋溢濃郁的東方韻味，不時(shí)見(jiàn)到中國(guó)書(shū)畫(huà)、傳統(tǒng)戲曲、屏風(fēng)等元素，簡(jiǎn)潔又典雅，古今交融、中西合璧，令人如沐春風(fēng)。